CG创作全过程：：半兽人 The Orc

       先说说题外话“收集参考（资料）”——我最近用Pinterest这个网站用的特别多（也推荐大家收藏这个网站），这个项目最大的启发来自于JP Monge的一副草图。

那颗断牙也很有暴雪的味道

       我很喜欢这种“半兽人混血巨魔”的角色，它看起来呆呆蠢蠢的那个样子——大嘴巴，小眼睛（本作品的半兽人角色有只眼睛甚至是白内障），带着犄角头盔。但是我想要把它再混合上一点暴雪的风格，融合一些更更写实（接地气儿）的的材质进去（众所周知，半兽人铁匠的手艺真不咋地，选材用料就更不咋地了）。

       在创建了一个参考版本之后，我直接进入了Zbrush用动态模型和简单工具来开始搭建大框架。我喜欢截图，然后先自己做一些上色来看一下，进一步探索和完善设计理念。

在设计大体定下来以后，我开始做一些布线，完善一下流程，来让后面要开始的雕刻/刷细节更简单些。我主要用Topogun和3Dmax来做这一环，我最关心的就是雕塑，分uv和在即时渲染里展示的更好edge flow，最后2个小物件zremeshed。

       然后，接下来就是要回到ZB里开始雕刻了。我已经准备好了所有我需要的主要基础模型。

和往常一样。用Clay笔刷来刷主要框架、standard、move以及一些inflat。针对细节，我用了一些自定义的alphas，然后做了很多手动调整。这些配饰还不那么细致。它们对我来说甚至有点太简单了。我只做了主要大形和拆分，因为所有这些漂亮的贴图工作和细小的破损做旧，都会在我画颜色材质的时候，在SP里完成。

       在这个过程里使用了“hate”因为它和材质创建完全毫无关系。它们曾经是完全分离的流程。烘图，上颜色，创建材质等等。我从ZB里拖拽我的低模模型“subd 1”，把它放进Maya，开始精化一些拓扑，然后拆uv。让我们拿头盔来举例，我可以在同一个项目里，同时分开，使用不同的高模来单独烘不同的副件。最后我会得到一张干净的法线贴图和一张非常完整的ao，上面有我所有的物件组合在一起，而且没有像素差值。再也不需要用PS来修法线图或者炸开模型，然后事后再来烘ao了。

        PS：你需要做的全部就是用_low尾缀来命名你的低模模型。确保你重命名的是在Maya里实际转换过来的，而不是形状或者名称空间。之后，你可以选定你所有命名了的低模模型，并导出成一个obj（这个名字不重要，你可以把它命名为Helmet.obj）。

        把高模文件做相同的处理，用上_high这个后缀【如果你需要，你可以在SP里改变这些后缀】。如果你正在把它们从zb里导出来，请确保你把导出菜单上的GRP选项关闭了【PS：如果你polygroups或者其他的群组，zb会自动给它命名。】。

接下来要在打开SP建一个新的项目，选定你的模型（helmet.obj）然后加载。导入烘培好的贴图，并导入我们的_high.objs。【注意：我把贴图烘焙的输出尺寸做了改变（我通常会烘成2k或者4k），在Match下面——我改成了By Mesh Name——这个选项可以让软件追踪名称，并把它匹配运用到烘所有的图上）。我通常会保持所有的参数为默认值，如果烘焙出现了问题，我才会进行调整。】

       我通常会从头开始我所有的材质。我喜欢把它们构建出来的想法理念，但是你可以从预设的里面抓取一个（叫做material/simple或者Smart materials/complex layers）以这个为基础来开始制作。一旦我确立了一个合适的外观/材质，我通常会创建我自己的智能材质，来作为一个起点，贯穿其他的材质，来保持它的一致性。如果你想要把不同的物件导入相同的场景，你也可以这样做。你只需要在Maya里分配不同材质，SP会识别每一种材质，并给它们分别指定到一个“Texture set（贴图集）”。但是我发现它对我的电脑来说负荷过重了，所以我喜欢把物件保持分开而简单的状态。

        这是一个关于快速材质创建的简单示范。我会开始创建一个群组，来分开我的材质。我喜欢为每个群组创建一个black masks，然后用Geometry Decal（由UV shells选定的）我创建我mask上的白色部分，只有当我选定的时候才会显示。如果你想，你也可以手动绘制，或者如果你的高模有vertex color（顶点的颜色）在里面，它会自动烘出一个ID图，你可以用来选择颜色到generate mask上。

        为了更容易理解，我将会添加一种叫做Aluminium（铝）的材质。我创建了一个填充层，然后双击我想要的材质。这种材质有适合的金属值、粗糙度和颜色。它还有一些凹凸信息，会自动添加到法线贴图中。所以你在viewport中看到的所有东西都将被导出到它的贴图中。

       我想在上面添加点脏迹,添加一个填充层，把颜色变为深棕色。这脏迹上我希望是没有金属，高度粗糙度的。为了生成这些脏迹，我要添加一个黑色的mask和一个生成器。生成器将使用之前烘焙的所有贴图创建一个mask来设计和“生成”它。你可以在上面添加一个画笔，也可以调整它。这个过程中最重要的部分是它是有超级多的用途，因为要画masks，所以我们可以随时改变颜色和材质。

       这是我的基本的工作流程，当然你必须继续添加更多的图层和细节，用高度属性雕刻出一些损坏的地方。另一件我非常喜欢的事情是我可以随时改变最终贴图的规格。所以我通常使用1024的贴图，但在导出时我将其改为4k。

        Substance painter将重新计算每一笔和每一个生成器然后重制4K的贴图。最后，我在PS中为horns添加了的最后一笔。我喜欢在PS里调整我的贴图并做最后的破损细节。

        在完成所有的材质和贴图之后，我在Zbrush上快速做了一个低面模型的pose。

       对于实时渲染，我喜欢使用八猴2。建议是确保你的滑块工作正常。所有的皮肤滑块应该很影响你的模型。如果没有，重新调整你的场景，一直这样做直到你找到一个最佳点。

我喜欢让我的模型变成黑色来帮助我调整高光/光泽度和所有的3s效果

       我有一个法线贴图，一个glossinness贴图，AO，颜色贴图(漫反射/反射率)和一个cavity贴图在这个shader上。我喜欢用两个speculars，通常第二个我会加一点各项异性，帮助我捕捉某些区域的光线。有时我为了散射画了masks，但在这个特定的项目里没有。除此之外，你只需要从substance painter中插入所有的贴图，然后手动调整每个材质。灯光也会对最后的效果有很大的帮助，所以我的建议是确保不要过度曝光，否则会使你的图像和材质变平。保持控制调整曝光度。

       我有几个问题是关于把Substance painter软件里的一些贴图插到八猴2里的。我不认为两者之间有很大的跳跃。但我也不把我在SP那里得到的作为我的最终结果。着色器和反射会随着引擎的不同而不同，所以这里的关键是确保你知道你想要达到什么样的效果。

       所以在我看来，我想要这个金属头盔有一些“闪亮”的horns(角)。在SP里我做了我认为好看的操作。导出贴图-法线，光泽度，反射率，金属度，高光度-并将它们插入到八猴工具包第2版中。请记住，Substance Painter有自己的着色器，使用特定的HDRI作为反射环境进行绘制，这可能会影响“漫反射颜色”。当你在不同的照明（光线）情况下把它们应用到你的模型，它可能看起来会有差异或不像你预期的，有时甚至更酷/更好!所以请记住，你可能需要调整它。

       你可以看到我的完整的头盔着色器，我调整了一点光泽度滑块，并添加了一个二次反射。我很肯定，这和现实的这些材质相比，各向异性反射不是100%准确的，但没有关系，有时为了得到一个特定的外观，我们会做一些调整。

P-PS:作者特别推荐我朋友们的一些链接：

Christopher Dessert的YouTube频道——https://www.youtube.com/user/xtrm3d

Allegorithmic软件公司的小伙伴儿们也有一些非常棒的作品——https://www.youtube.com/channel/UC-toy9WMImypmLAiU9h_SzQ

源网：http://glaucolonghi.com/portfolio/orc/

作者：GLAUCOLONGHI  MEMBER

原文始发于微信公众号（点石映画）：CG创作全过程：：半兽人 The Orc